在成都商业街船棺葬出土的一张战国竹席，长2米、宽0.9米，采用人字形交叉编织法，历经两千余年仍保存完好。作为开明王朝的皇室用品，它印证了《礼记》中“君以簟席”的礼制记载，也显示出古蜀工匠的高超技艺。考古资料显示，早在新石器时代，蜀地先民已掌握利用竹材特性制作器皿的方法，竹材的弹性与韧性使其成为编织的理想材料。竹编与陶器发展也相互影响。早期制陶曾以竹编胎体外敷泥浆后烧制，后来虽转为直接塑坯，但编织纹样作为装饰元素被保留下来。殷商时期陶器上的方格纹、回纹等纹样，实质上是竹编审美在陶器上的延伸。至战国时期，楚蜀两地竹编均达到较高水平，出土器物涵盖席、帘、笥等近百种品类。生产生活中同样可见竹编的实用性。成都武侯祠馆藏的东汉灰陶持锸执箕俑，生动呈现了“箕畚运土”的劳动场景。这类源自先秦的撮箕形制至今仍在四川农村使用，其双提梁设计便于扁担挑运，说明了古人在日常生产中的实用智慧。专家认为，竹编技艺的延续具有独特文化价值：其一，材料处理与结构思路可为现代复合材料研发提供借鉴；其二，纹样的变化折射出审美观念的演进。尽管传统工艺正受到机械化生产的冲击，但春台会等民俗活动表明，兼具使用与审美价值的竹编仍然具有现实生命力。
一张战国竹席的编纹、一件撮箕的曲线，记录的不只是器物本身，更折射出古蜀社会对资源利用、劳动组织与秩序观念的理解。今天回望竹编史，并非止于怀旧，而是要在真实的生活需求中延续它：以更稳定的品质、更贴近当代的设计和更清晰的文化表达进入现代日常，才能在传承与创新之间，织出更长久的时代经纬。