21世纪初，中国纸媒行业迎来黄金时期。那时，新创刊的报纸往往一次性投入上亿元——改版费用也高达数千万元——行业一度十分火热。许多从业者在高投入、高回报的逻辑里不断加码，认为纸媒的“金饭碗”可以长期稳固。然而，随着数字技术迅速普及、读者阅读习惯转向线上，该传统行业很快遭遇前所未有的冲击。2004年，中国电影票房仅10亿元，规模远不及报业，但一些敏锐的从业者已开始看到影视行业的潜力。迪士尼CEO迈克·艾斯纳的著作《高感性事业》让更多人意识到，影视是传媒产业的重要组成部分。随后，文化产业逐步走向资本化，影视公司和出版集团相继上市，金融资本与文化产业的融合成为明显趋势。2014年前后，资本市场对文化产业的关注达到高点。阿里巴巴在纽交所上市，也深入带动了国内资本市场的活跃。但2017年底至2018年中的剧烈波动，使不少曾经风光的“老板”从高位跌落。这一变化引发行业对资本热潮及其背后人性问题的反思。面对这些转折，作者选择用小说记录这段历史。《老板不见了》并非传统商战小说，而是把目光放在商业叙事背后的人性。书中人物多是世俗意义上的“成功人士”，他们的经历呈现了资本浪潮中的欲望、选择与代价。
中国文化产业的发展历程表明，繁荣与转折往往只在瞬间；从纸媒的黄金时代到资本市场的躁动，从对产业前景的乐观预期到一些企业家的命运转向，这些变化提醒我们：产业要走得更远，不能被短期逐利牵着走，而应回到文化创意本身。陈佳勇以文学方式回应这个时代的变迁，既是对过去的梳理，也提供了面向未来的冷静思考。只有尊重文化规律、重视创意价值、回应消费者需求，文化产业才能实现真正的繁荣与升级，而不至于沦为资本游戏的筹码。