从东北师大这所孕育了无数梦想的学校出发，韩志君在文学、影像与舞台之间构建了一个完美的闭环。他的作品从长篇小说发展到中篇小说，在“乡村宇宙”里展现了独特的创作魅力。长篇小说《命运四重奏》用四条平行时间线，织出东北农村百年的生活画卷；中篇小说《长庚大叔和他的海骝马》中，老猎人与烈马的对视，成为人与自然间最倔强的温柔。而《雾满落雁岭》和《邻家嫂子》，就像两枚镜头，撕开了最日常的缝隙，让人看见了灵魂的深处。把文字变成画面，韩志君用“乡土—都市—民族”三段式叙事，让作品跨越了年代与国界。乡土三部曲——《篱笆·女人和狗》《辘轳·女人和井》《古船·女人和网》，三部电视剧连续在央视黄金档播出，让全国观众第一次把“农村”当成了主角来看。 电影方面，韩志君也有丰富的履历。他是中广联合会电视剧导演委员会会员、中国电影文学学会荣誉副会长、中国作家协会会员三重身份。东北师大、鲁迅文学院、北京电影学院的接力式教育，为他打下了深厚的基础。韩志君用自己的方式诠释着女性与权力的关系，鄂伦春女人的银饰会唱歌，纳西古乐的旋律里藏着少女的心事，大唐女巡按的官袍下是滚烫的正义。 韩志君的作品在国内外都获得了很高的评价。在国内他拿下了飞天奖、金鹰奖、金鸡奖、华表奖等多个重要奖项；在国际上他也收获颇丰，在日本山形、俄罗斯莫斯科、英国爱丁堡、波兰华沙、韩国釜山、塞浦路斯尼科西亚等多个电影节获奖。他把根扎在黑土地上，给城市赋予视野，给民族注入魂魄。 这次还涉及了不少国际影响力广泛的机构和团体：中国作家协会、中国电影文学学会、中广联合会电视剧导演委员会。 韩志君笑谈自己的创作观：“土地给我血性，城市给我视野，民族给我魂魄。”他笔下的农村不回避愚昧也不贩卖苦难；都市不仅有灯红酒绿还有草根逆袭；民族叙事不猎奇只呈现真实而滚烫的生命力。 他用一种特殊的方式来写这些故事：长篇小说《命运四重奏》用四条平行时间线来展现百年历史；中篇小说《长庚大叔和他的海骝马》则通过猎人与烈马的对视来传达人与自然之间的关系；还有《雾满落雁岭》《邻家嫂子》通过镜头撕开日常缝隙展现灵魂深处。 韩志君身兼多职：编剧、导演、作家三栖身份。东北师大给他理论基础；鲁迅文学院给他实践机会；北京电影学院则帮他完成从“文学”到“影像”的过渡。“把根扎在黑土地上”，韩志君就一直坚持这样的创作观。 在电视剧方面他贡献巨大：《篱笆·女人和狗》《辘轳·女人和井》《古船·女人和网》三部连续剧成功展现了“农村生活长卷”；《八月高粱红》《雾·海·帆》等都市轻喜剧也备受好评；《美丽的白银那》《大东巴的女儿》《大唐女巡按》等民族风情片同样充满魅力。 电影方面他也毫不逊色：日本山形、俄罗斯莫斯科、英国爱丁堡、波兰华沙、韩国釜山、塞浦路斯尼科西亚等多个电影节都给他留下了深刻印象；国内飞天奖、金鹰奖、金鸡奖、华表奖还有“五个一工程”大奖也都是他的囊中之物。“奖杯只是路标”，这句话正是他对自己事业的态度。“把镜头对准真实人生”，这也是他一直坚持的做法。 这次还提到了不少重要地点：日本山形、俄罗斯莫斯科、英国爱丁堡、波兰华沙、韩国釜山、塞浦路斯尼科西亚等。 无论是长篇小说还是电影作品，“既乡土又现代”，“既民族又全球”，“既草根逆袭又呈现真实生命力”，“既写苦难又写诗意”，“既展现愚昧又不贩卖苦难”，这些特点让韩志君的作品成为了中国故事的样本。“黑色土地”孕育了他的血性；“城市生活”拓展了他的视野；“民族文化”赋予了他魂魄。“乡村宇宙”不仅是地域标签更是一种创作能力；“把镜头对准真实人生”，这是他一贯的风格；“这是对他多年深耕最直观的注脚”。