说句实在话，要想知道手里的玉器是不是老物件，其实藏着很多不容易被注意到的密码。咱们先来看看琢玉时候留下的那些细微痕迹，虽然现在机器磨得溜光水滑，但古代那些原始工具刻出来的“指纹”，那可真是无法复制的。就拿把玩或埋藏的结果来说吧，玉器表面常会出现自然的小凸凹，这跟现在的亮光完全不一样，反倒显得温润陈旧。您要是不信，拿块西汉的玉剑首对着光细看，肯定能看到那些星星点点的小伤疤。 大弧面的鉴别也很有意思，老的工具转得慢劲儿小，弧线过渡得自然；可现代高速磨床就不一样了，经常能留下那种很生硬的小平面。就像西汉的玉环那样，真品的弧线特别柔顺，高仿的就显得生硬多了。还有磨痕的问题呢，古代作坊的砣具速度慢且不稳定，磨出来的痕迹粗细深浅都不一样；而现在的机工为了追求整齐划一，全都做成了流水线似的平行线。 说到镂空孔壁就更有意思了，古代的镂空透雕部位往往有锯痕顺着走向延伸，经常会出现细窄的“通花孔”；可现代激光或者高速雕机留下的孔壁那是光滑得像镜子一样。拿那块明初白玉镂雕“麻姑献寿”珮来举例吧，真品和高仿放在一起对比，一眼就能看出锯痕深浅和走向的差别。 再看那个灰暗磨痕的问题，老玉的表面总是覆盖着一层油脂感很强的暗灰色包浆；而新做的仿品大多是那种亮白的磨痕，根本没有时间沉淀下来的那种旧气。最典型的例子就是曾侯乙大墓出土的那十六节龙凤玉佩局部了，真品的螺旋纹是那种来回锥磨的“年轮”，而高仿做出来的纹路特别生硬死板。 除了琢玉留下的痕迹，还有不少岁月磕碰造成的伤残旧迹呢。古玉经历了盗掘、流转和碰撞，边角和锐角处最容易出现崩边和裂口；不过这些伤口的断面虽然沾染了沁色，但通常不会有二次磨痕。真品的断面因为长期把玩会显得光滑一些，而仿品大多是经过二次打磨的，完全没有那种真实的岁月感。 最后咱们来说说沁色这档子事吧。沁色其实是玉器跟周围环境长期交换物质的结果，颜色分布总是不均匀的；而人工染色就很死板了，要么鲜艳得刺眼要么边缘生硬。就像那种铁锈红沁色一样，老玉的铁锈红通常是沿着裂隙渗透的颗粒状斑驳模样；可染料做出来的要么就是平涂要么就是边缘界线清晰得很。 还有海蓝沁色也是一个例子，它多是呈片状晕散开的那种效果；而染料染出来的就是一块块呆板的“蓝块”。至于黑漆古（也就是水银沁），真品往往有灰黑、漆黑、灰黑三层过渡的层次感；可高仿多是用煤焦油染成的单一黑色。至于玫瑰红沁色嘛，通常出现在皮壳最薄的地方，色带边缘会有那种粉雾状的晕散效果；染料做出来的往往就是鲜艳的玫红色。