张广天的小说《来日可追》这次能拿到中国作家协会“新时代文学攀登计划”的支持项目，大家都觉得挺新鲜。这计划就是为了帮文学界从“高原”爬上“高峰”，特意搞出来的一套系统法子，主要是想把有思想、有艺术水平还能接上时代气的好作品给催出来。 现在中国文艺创作可是高质量发展的阶段，大家对文学作品的要求早就不只是图个乐呵或者老一套讲故事了，心里头都盼着作品能把历史想深点儿、文化找深点儿、精神追深点儿。有了这个大背景，“新时代文学攀登计划”就应运而生了，专门把那种有探索性、有前瞻性的活儿给扶持起来。 张广天的创作实践特别明显就是这个样子。他那套“不逝之光”系列小说，《妹方》《南荣家的越》还有新作《来日可追》，是把历史、哲学跟江南那块地儿的文化揉在一块儿写的，硬是把一条特别的“中国叙述”路子给铺出来了。 这几部作品都是从梳理江南的历史脉络入手的，从越国、南宋一直讲到近代上海，专门琢磨中国文明的现代性到底是怎么来的又怎么变的。比如说《妹方》，就是拿浙江金华汤溪镇那一带“姑妹人”的历史做底子，在那儿死磕人道跟天道到底是啥关系。再看《南荣家的越》，那更是以魂灵的视角把宋、金、蒙古甚至欧洲都串了个遍，重新给历史叙事里的个体命运跟时代轨迹搭了个架子。这种写法把传统历史书里那些条条框框给打破了，给文学表达腾出了不少新地盘。 分析来看啊，这种作品之所以能出来，其实也离不开两方面的劲儿。一方面是国家文艺政策一直鼓励咱们去创新探索。“新时代文学攀登计划”这种东西就给创作者撑腰打气了不少环境和资源。另一方面就是创作者自己对文化根脉特别有认同感和艺术自觉。张广天是搞音乐、戏剧又写文学的跨界好手，他的作品把“汉藏音乐体系”、戏剧思想实验这些乱七八糟的元素都给搅合到一块儿了。 这种把小说当学问、拿学问写小说的思路真不一般。他写的东西不光是文学好看有价值，更是研究文化的好材料。从影响来看吧，《来日可追》这种作品选上了，肯定能把文艺界的创新劲儿给点着了。一方面它能给其他类似的作者立个样儿，推着大家往多维度、深层次上动脑筋；另一方面它还能通过去欧洲、东亚巡演或者搞学术讨论这种路子帮中华文化往外传跟别人唠嗑。 比如张广天的戏在国外演了很多场，国外观众也慢慢对中国当代戏剧改观了不少。这对文学作品跨文化传播可是积攒了不少经验啊。 往后看啊，新时代文学要想高质量发展还得靠大伙儿一块儿使劲儿。文艺机构得把扶持机制弄得再完善点，多注意培养年轻人还有跨界的人才；创作者自己还得继续深挖文化根脉，在老祖宗传下来的底子上大胆搞点新花样。另外啊，文学跟科技、教育这些领域搞搞融合也是大方向。 文学这东西是时代精神的灯塔也是文化传承的大缸。《来日可追》能入选不就是对这本书的肯定嘛，更是对一种创作方向、一种文化追求的一种回应。 放到新时代这个大背景下头来看啊，咱们搞创作只有死死扎根现实还得抬头看看天（精神上的仰望），才能在历史这条河里留下深深的脚印。 就好比那盏不熄的光一样，照亮我们走过来的路也指给我们后面的路看呢。中国文学的攀登之路还得靠更多这样的探索跟坚守才行啊！