你是否听闻过刘冬的名字？他可不是简单的书法爱好者，而是字丹青、汉雅堂。刘冬师从马亚和张东明先生，是个民盟盟员。这位朋友还是江苏省书法家协会的成员、徐州市书法家协会的理事、徐州市标识行业协会的会长、徐州玉文化研究会的秘书长，同时还在雅努思文化艺术机构主理事务。他的书法作品在江苏省第十三届新人书法篆刻作品集中获奖，还有入选江苏省首届新文艺群体书法篆刻展。 我来给你讲讲刘东兄最近的草书作品。他是徐州人，和二王、孙过庭、张东明、张磊这些书法名家有着紧密联系。他曾在江苏师范大学美术学院学习过，现在还是北京语言大学中国书法篆刻研究所的兼职研究员、博士和江苏师范大学美术学院的副教授、硕导。你能想象吗？一个研究玉雕几十年的人，也能把笔墨艺术给玩转了。 刘冬兄把玉雕与笔墨结合得非常好，这种结合形成了双向奔赴。他从汉魏时期开始学习草书，一直到晋唐时期达到巅峰。张芝开创了“一笔书”，给今草打下了基础。二王父子把古法改进得更加完美，让草书变得流畅美观。到了唐朝，孙过庭写出了《书谱》，把草法解释得很透彻。这个墨迹流传至今，后世学习小草的人都把它当作标准来遵循。 然而写草书并不容易，不仅仅是让线条流畅转折熟练，还要明白笔法的来历。古人说过写草书要像写楷书一样准确，还说过草书起源于篆书。虽然草书尽量简化笔画，但每个笔画的起点和终点都要靠中锋圆劲来支撑。如果只追求气势而没有骨力支撑，就会变得怪异；如果只保持形式而没有气韵产生，就会沦为抄写古帖的奴隶。 所以历代大家都能在草书中融入篆籀古意，让笔下有沉雄郁勃之气才算得上是好作品。 我最近看了刘冬兄的新作，他对《书谱》用功非常勤奋。他不仅得到了孙虔礼的技法，更理解了其中的道理。你看他笔下的线条圆润有力，转折处充满力量和时间感。这种质感看起来更像是玉雕创作中“以刀拟笔”的延伸。 玉匠治玉时讲究方正用矩尺、圆柔用规矩，每一刀都是力量和时间的积累。刘冬兄把这种对线条质感的独特体悟应用到书写中去，所以他的作品纵横驰骋却不失凝重。 融斋先生曾经说过：“写书法就像写自己的人一样。”刘冬兄用玉德涵养书道，把雕琢功夫运用到挥洒之间。他笔下既有孙虔礼的风范又有金石气的浑厚气象。 我希望刘冬兄能一直坚持这条道路，用学问滋养性情，用技艺印证大道。假以时日，他必定能更上一层楼！