大家好，我是卡拉布鲁特，今天给大家讲讲我在2022年发生的那些事儿。我有个好兄弟叫皮纳，他也算是个大导演，我就是跟着他从慕尼黑大学出来的，后来我俩还一起把舞台搬到了柏林人民剧院。我们俩都爱玩点花活儿，喜欢在莎士比亚的经典里找灵感，或者往希腊神话里塞当代的东西。2022年我有个戏叫《像恋人一样（美杜莎回忆录）》，还拿了柏林戏剧节的“最值得关注剧目”，就因为我让美杜莎不只是一个怪兽，而是一个普通的被压迫的人。我把蛇发换成了温柔，把恶神变成了受害者，观众一看就懂，原来所谓的怪物不过是被人逼出来的。 接着我又去了伦敦东区，搞了个《希腊人》。这时候的俄狄浦斯就不是个神话人物了，变成了一个叫艾迪的工人阶级小伙子。我把他的命运搞得特别惨，住在废弃的厂房里吸着毒气。不过我也给了他一点希望，告诉他命运其实就是一次误打误撞，不一定是上天的惩罚。 后来我又去了英国那边搞《理查德三世》，这回我直接让一个女演员演国王。莎士比亚的台词我都给拆碎了重新拼起来，结果就变成了一张现代的政治地图。开场女演员就大喊：“我要做个真正的恶棍。”这句话杀伤力太大了，一下子就把身体的政治、历史的安排还有性别暴力全给抖出来了。 再来是《象牙塔》，我把战后生活给拆了个稀碎摆在你眼前：白领、消费、空心化。我搭了个特别大的滑梯，演员们从上面往下滑。这滑梯其实就是女主角对“更好生活”的绝望抓取。滑到底你会发现那个目标根本够不着，大家也就明白了努力到底有没有用。 还有一个是《爱德华二世》，改编自克里斯托弗·马洛的那个本子。我把朝堂上的刀光剑影全搬到了卧室里。原来权力斗争其实就是床笫之间的呼吸和眼泪。等到朝堂没了动静，个人情感才是重头戏——最残忍的斗争往往不在战场上，而是在枕边。 最后是《弗兰奇斯卡现代之谜》和《哀悼成为厄勒克特拉》。弗兰奇斯卡厌倦了妈妈给她安排的人生就跑去假扮男人混娱乐圈。经纪人法伊特帮她打造完美男性形象，结果她怀孕了。卡拉布鲁特就在这时候问大家一个问题：事业和孩子能不能兼得？当灯光熄灭的时候，“我是谁”的问题还在回荡。 厄勒克特拉的戏就更暴力了。索福克勒斯的本子被剪成了一条血色独白。她为了父亲复仇却发现自己变成了父亲的翻版。卡拉布鲁特让她拿暴力当出口，告诉大家当家族阴影没法埋的时候就只能杀出一条血路——虽然这条路可能通向自我毁灭。