顾铮拿到了一本PDF文件，是同济大学出版社即将推出的新书，书名叫《金石声镜头下的上海七十年》，这本书的编者是金华。顾铮特别感谢金华把这篇文章交给自己写。 顾铮从2012年起策划了《光影惊沧——金石声摄影展》，这个展览在上海刘海粟美术馆举行。后来，在这次策展过程中，金华给了顾铮很多帮助和支持，顾铮有机会仔细研究了金石声先生的摄影作品。所以，这次他看到这个PDF文件，觉得还是可以进一步了解金先生的摄影实践。 这本书通过金石声先生70年来的摄影工作，描绘了上海城市的变迁。编辑思路和手法非常巧妙。而最让顾铮惊喜的是书的封面照片。过去一段时间里，远在海外的金华在微信朋友圈里不断分享他整理好的金石声先生作品，这些照片每次都让他和其他人一样感到惊喜。 这张照片给人一种奇特的感觉：一只伸出来的手托举着一个水晶球。水晶球映出了倒悬的电视塔和当时简单的楼群天际线。这张照片与金石声一贯的风格不同，更多地体现了象征意义。虽然无法确定照片中的手是不是金先生自己，但顾铮觉得这是一张自拍作品。 水晶球在西方文化中常被赋予神秘色彩，它可以预测未来。但是，在顾铮看来，这个水晶球是城市规划工作者金经昌通过摄影表达对城市未来祈愿的证据。也可以说是他对上海城市深厚情感的内心映照。因此这也是他作为城市规划工作者职业生涯中高度艺术性的象征。 1933年电通电影公司拍摄了《风云儿女》，这部电影由金石声拍摄。大家都知道他是狂热的摄影爱好者，但因为主业是城市规划（限制了他），所以他不能像其他摄影师一样到处去拍摄想拍的事物。尽管如此，他通过自己的生活经历和专业工作看到并拍摄到了很多其他人没有机会看到或拍摄到的东西。 比如在1930年代因为亲戚金山的关系拍摄到电影制作场景；又比如在1950年代东德专家来华工作时也可以拍摄到这些场景；还有在1960年代同济大学师生到农村接受再教育时也可以记录下来。因此可以说金石声的摄影是把个人生活和社会变迁融合在一起。 虽然他不可能把每一件事情都记录下来，但是他对待日常事物非常认真，发现日常中的惊异之处，并把它们记录下来。这种对待日常事物的态度让他的摄影作品充满了惊喜和意外收获。 当然了，在他遇到重大历史事件时拍摄下来的照片更加丰富了他对上海城市发展历程记录的资料。比如1937年日军轰炸上海时所拍摄下来的景象就很有代表性。 还有就是在1958年东德城市规划专家雷台尔在衡山饭店居住时也是一个重要时刻。金石声通过这些时刻记录了当时上海城市发展变化和进步。 总之，在这么长的时间里与一个城市共同成长是一件非常美好的事情。对于金石声先生来说这是一种幸福与至福的体验。上海应该感谢金石声先生为这座城市留下这么多珍贵照片资料和美好回忆。