给王绍绍看文旅怎么被重新打开，咱们就得先去河南郑州转转。在那里有座占地600多亩的“戏剧幻城”，里头一共开了21个剧场和56个戏剧情境空间。观众把票买了进去后，完全不用坐死盯着一个地方，而是能在不同剧场间晃悠来晃悠去，把长达好几个小时的观演体验凑齐。这可不再是大家熟悉的那种景区了，而是一种新的文旅玩法。这次“开局之年看中国”的调研采访团专门跑到了这里实地考察。 跟咱们平常去的那种传统大剧场不一样，这儿的戏不全挤在一个舞台上。有的得进小黑屋看，有的干脆藏在街巷里，甚至有些就在你一转头的地方露个面。大伙儿也不用死守着座位不动，只要你在那到处走一走，就能不断“撞见”剧情。“我们就想让观众自己在空间里头去找故事。”“只有河南·戏剧幻城”的推荐官孔祥磊介绍说，这种散着放、路还特别多的设计，能让每个人走出来的路线都不一样。这种新模式带来的不光是看戏的方式变了，连做文化产品的路数也变了——从前光靠一场演出撑门面，现在变成了“空间+内容+路线”这种更复杂的组合体验。一张门票买的不再是固定的一场戏，而是一段能让你随便串起来的体验过程。 数据显示，到了2025年底为止，这地方一共接待了5800万人次来看戏，里头差不多八成都是外地来的。好多游客专程赶过来体验一番后，接着还会跑去河南博物院、二里头遗址或者殷墟等地接着逛。以前的老规矩是景区得靠靠着城市或者旅行线路才有生意做。“只有河南”这种项目就像是个独立的“中间站”，它不光能把游客招进来，还能定住游客的脚步，甚至会改变人家的游览路线。孔祥磊坦言：“我们从一开始就把做好社会价值和艺术价值放在商业赚钱前面。” 就算游客特别多，他们也不图那个满负荷赚钱的法子，反倒把“收着点”当成了运营的规矩之一。这么选是为了把整体观影的感觉保住。“我们更希望进来的每位观众都能完整地沉浸进去。”孔祥磊说。 从来看戏的人里头年轻人占了大头。不少戏的剧情都会把现在的社会情况拿出来说说，用更能打动人的方式跟年轻观众搭上线。对这些人来说，来这儿不光是为了看别人演，也是一种自己能上手参与的文化活动。这空间本身也挺有魅力。大家刚进景区就能看见大片麦田那种感觉，感受到的不仅仅是戏本身的故事，还有那种从头到尾的美学味道。“我们其实更像是种新东西——既是个剧场，也是个景区。”孔祥磊说。 人们在空间里溜达、在不同场景里来回切换、在碎片化的故事里拼出完整的剧情，这种体验的方式正好跟现在的年轻人习惯的那种交互逻辑对上了号。文化不再是纯粹被人讲出来的东西，而成了能让人钻进去、能亲身感受到的过程。体验一旦有了参与感和开放性，文化自然就更让人记得住、更容易传开来。 等到夜幕降临、人渐渐散去的时候，有的人还在回味剧情的滋味，有的人就已经开始琢磨下一步该去哪儿玩了。咱们从这座“戏剧之城”里能看出个门道：中国的文旅产业正在变样；文化不再只是让人看的了，而是变成让人亲身去体会的；旅游也不再是那种只知道打卡拍照的模式了，而是开始转向深度参与。在这样的探索过程中，旅游花钱买的那个链条也在越拉越长。