1997年的时候，卡特琳·大卫执掌了第十届卡塞尔文献展，给那个时候的文献展历史留下了一笔重彩。2005年，第五十一届威尼斯国际艺术双年展破天荒地由两位女学者联手担任总策展人。这种现象让很多人意识到，女性在艺术策展领域的地位越来越重要了。 到了2012年，卡罗琳·克丽丝朵芙—巴卡姬芙执掌了第十三届卡塞尔文献展，她用“崩溃与重建”这个主题直面战争创伤和全球危机。这给很多人带来了新的思考。 而在2022年，塞西莉亚·阿莱马尼担任了第五十九届威尼斯国际艺术双年展总策展人，给大家带来了巨大的震撼。她让参展的女性艺术家占比达到了约九成，这在双年展的历史上可是史无前例。 同样是在这一年，克里斯蒂娜·马塞尔这个名字也出现在人们的视野里。她通过自己的努力给威尼斯国际艺术双年展注入了新活力。 其实中国也在这个领域有很大的突破和发展。北京美术家协会率先成立了女艺术家委员会，给国内女艺术家提供了一个团结和凝聚的平台。中国女画家协会还有各地分会也举办了各种展览，“多彩”、“我型我塑”、“艺境悠游·芳华绽放”等等这些主题的作品给大家留下了深刻印象。 陆蓉之是最早将“策展人”理念引入本土的人之一。她通过跨文化视野推动中国艺术走向世界。陶咏白深耕女性艺术史，为被遮蔽的女性艺术家发声。徐虹在美术馆一线长期工作，她注重传统文脉与当代创作对话。徐涟在中国国家画院策划一系列展现女性风采与家国情怀的展览。邵亦杨在跨文化策展与视觉文化研究中成绩斐然。 还有一批年轻的女性策展新锐不断涌现，她们成为中国女性策展的坚实力量。不管是在国内还是国际上，女性策展人的崛起都具有重要意义。她们改写了长期由单一性别主导的展览机制与学术评判体系；她们持续打捞被遮蔽的艺术史；她们确立了共情、尊重、联结与平等为内核的当代策展新伦理。 这次第六十一届威尼斯国际艺术双年展总策展人科约·库奥就是个很好的例子。她是双年展历史上首位非洲女性总策展人。她拟定了一个很有趣的主题“小调”，源自音乐领域，指带有柔和、含蓄色彩的调式。 无论是国际还是国内，当我们走进一座座美术馆与展览现场时就能感受到一股温柔而坚定的力量正在重塑艺术格局与未来。这股力量不仅属于女性，更是整个艺术界向前行进的希望与荣光。