对于刚拿到2024年春节那个剧本，总导演杨磊其实也没太敢看完，那时候半夜两三点，他手都不松开地在翻看。他心里空落落的，觉得那剧本太动人，看完就没了。 虽然这部由他掌镜的重大历史题材剧现在热度这么高，可观众老是吐槽说这历史看起来怪陌生的，这其实就是个现实主义的历史剧，大家也不是拍什么纪录片。我们就是拿现实的态度去看看那段真实发生的过往。 这部戏是编剧董哲和他聊起的时候提到的，那时候他跟我说这是个散装的历史，虽然乱到极点，可还有一帮热血的人想把乱世收拾成太平世界。听他这么一描述，我立马就被这个充满张力的故事给吸引住了。当时我读剧本读到不舍得看最后一集，总想快进结束，就是不想打开看。 我花了半个多月去读剧本，那种舍不得放下的情绪，其实就是因为它把那个特殊时代里的人性光芒给挖出来了。在我看来，五代十国虽然政权换得勤，记载也零碎，但正是因为这种“散装”的样子，让那些坚守理想的角色看起来特别闪亮。像钱弘俶、赵匡胤、郭荣这些角色都有一个梦想——盼着有个太平年。 片子拍好以后我反复看了三十多遍样片。每次看心里还是像打翻了五味瓶一样激动。最后一集混录完出来的时候已经凌晨两三点了，我在主创群里发信息说：“看完最后一集我都流泪了。” 这戏的力量确实很大。《太平年》播出来以后，因为它用了挺多文言的词儿，人物关系又复杂，好多人还得边看边查资料去对号入座。面对大家的疑问，我回答得特别直接：“其实《三体》我也不是拍科幻片，这次的《太平年》也一样。”我把拍《三体》的那股劲儿也用到了这部戏上——不管是科幻还是历史，都得用现实主义的态度去考据。 什么才是历史剧里的现实主义态度？我说就是要考据得特别细。得从一大堆史料里筛出跟主题相关的故事，把那个年代的人说话做事的规矩都还原出来。“只要考据到位了它就有了根。”只有把根扎稳了，再照着剧本去丰富细节和人物才行。 这部剧里有两百多个有名有姓的角色，每个演员都把自己的角色研究透了。他们会跑来跟我说这是个什么样的人、他生在什么时候、可能做了哪些事。大家都在努力讲好他们的故事，就是想在历史里找到那个人活着的感觉。 有业内人士说得好：一部好的历史剧不一定要复刻史书上的每一行字，而是要用想象去填满那些空白的地方。好的历史剧从来都不是历史的奴隶而是它的翻译官；它用虚构的外壳装着真实的灵魂；借着古人的嘴说出我们永远都要面对的人性难题。 为了拍这部戏我带着主创去了很多吴越钱氏的遗迹参观。逛完杭州钱王祠我就把钱氏家训设成了手机壁纸，我觉得能给自己带来好运。“利在一身别考虑，利在天下一定要争取；利在一时可以想办法争取，但利在万世更得花心思谋划。”这几句话一直在我心里记着。 剧中吴越王子钱弘俶刚到汴梁的时候在朝堂上发火：“我家先祖留下的规矩就是好好服侍中原大国。事大就是你们的大！你们这些没君没父、不忠不义的人！”这“事大中原”的说法其实就是吴越老祖宗钱镠“保境安民”的初心所在。 最让我感动的一幕是四位年轻人站在汴梁城墙上看日出。钱弘俶、孙太真、赵匡胤还有郭荣刚刚打完仗望着破碎的山河许下了一个愿：“希望有一天咱们能一起喝太平年的热酒。”看剧本的时候我看到这儿就觉得心里特别暖。 在我看来《太平年》讲的不光是一千年前“纳土归宋”的事儿，那个日出也照亮了我们现在的生活。一千多年过去了那本集“修身齐家治国平天下”于一身的《钱氏家训》还在流传。 我希望大家能通过这部剧看到中国历史的风云变幻和传统文化的深厚底蕴，感受那些穿越时空的精神价值。这大概就是历史剧的光彩所在——以前的月亮今天还照着我们呢。