咱们都知道王羲之是个书法大神，《圣教序》里那个“若”字太迷人了。咱来细瞅瞅，这篇长卷里，“若”字一会儿写成行楷，一会儿又变成草书，就像俩不同风格的舞蹈演员在一个舞台上先后亮相。你看行楷那个，写得稳稳当当，像座山；草书那个就飘得不行，像水一样流动。这两种写法虽然不一样，可都能看出书圣功底深着呢。 先看行楷版的“若”字（看图一），重点就在那四个字：上紧下松。上头的草字头和右边那部分紧紧抱在一起，像两根绷紧的弦，把视觉重心死死锁在纸上。下头那撇像把弓一样撑开了，看着就让人觉得蓄势待发。横画和撇画故意把空白分成了疏密两块，左右两边分量刚刚好。你稍微动一下笔，重心就不稳了。 笔法上也是有讲究的，露锋起笔就像轻轻敲了一下铜锣，清脆得很。中锋行笔到了拐弯的地方一顿一顿的，方刚骨力立马就出来了。撇画收笔的时候慢慢提起来收掉笔锋，飘得像鸿毛掠过水面一样。那个提按节奏就跟敲鼓点似的，每一毫米都在提醒咱们：骨力跟韵味是能一起有的。 再看看草书版的“若”字（看图二），这就更精简了。“艹”和“右”被一条连绵的曲线直接焊成了一体，字形斜斜的带着一股险劲儿。线条绕来绕去的特别有动感，原来那个方正的模样被打破了。全字没一个方方正正的折角，全是圆圆的转着走，就跟天上的云彩、河里的水一样流畅。那些牵丝细得像蚊子腿似的，却把气脉抓得死死的，“笔断意连”在这里表现得特别明显。 起笔的时候按得很重像敲鼓一样响，行笔的时候轻轻一提像琴弦松了弦似的放松，收笔的时候把锋藏起来情绪就收进袖口了。看着好像一口气写下来的其实每个笔画都算到了毫米级——流动里面还藏着平衡感呢。 不管是行楷还是草书，王羲之都把“中和”这事儿当隐形裁判了。行楷不会死板僵硬草书也不乱七八糟露锋不浮华藏锋也不滞涩。在这一个字里头规矩跟自由算是握手言和了也给后世书法做了个榜样：规矩要是变成了呼吸那创新就不是乱来的了；手再挥得厉害只要把握住分寸那狂草也是能站得住脚的。