话说1915年，“泥人张”在巴拿马太平洋国际博览会上拿了个一等奖，这可是中国工艺走出去的老资格了。“泥人张”的故事得从清道光年间说起，那时候天津漕运码头商贾云集，作家冯骥才后来还夸张明山捏像那是“有第一，没第二”，把市井里的贩夫走卒还有戏里的人物都捏活了。这手艺特别讲究，材料得用天津西郊地下三尺的红胶泥，还得封窖养泥三年以上才行。捏的时候看人物神态和衣纹动感的结合，上色也得讲究个“三分塑，七分彩”。 现在“泥人张”的传人张宇就搞了不少新东西，像《钟馗嫁妹》还有《鲁迅》这些作品，就不再光捏传统市井的事儿了，而是想去表达点精神层面的东西。比如把《西游记》的形象弄得更像电影里那样，让老观众看着也不陌生。在天津市里头免税店或者国际峰会那些地方，“泥人张”的东西也成了外国人眼里的“中国记忆”。不过这门手艺毕竟是手工活儿，培养个师傅时间长，“泥人张”的传人也不多。好在天津市给想了不少招儿，在天津师范大学搞展览让学生看看，还在国际峰会让老外体验体验彩绘。 说到底，“泥人张”的百年历史就是中国民间艺术的一个缩影。它能活到今天，不光是手艺没断档，更是因为能跟现在的时代接上头。怎么让老手艺既能守住那份匠心又能跟上现在的节奏，这事儿还得继续琢磨着办。