看多了王羲之、颜真卿这样的大家，咱们再来瞅瞅张即之六十八岁那年写的《金刚经》。这老书法家里边的实力派，那个时代南宋政治乱得一塌糊涂，但经济和文化反倒挺繁荣，催生了一大波练字的人，张即之就是这批里的佼佼者。书里提到的传世名篇就有两册，这本就是他为母亲做法事时写的。 《金刚经》这种小楷经卷写法挺有新意，不像老的写法那么呆板。笔画上他采用左轻右重的调子，横划和撇划都写得很实，竖划反而较轻。运笔也是提得多、按得少，平行的线条排叠得很整齐，交叉的地方虚笔多、实笔少。转个弯或者起个收笔特别顺滑，墨迹尖硬利落，看着就觉得清爽典雅。 翁方纲夸过张即之这提笔的功夫，说像烟一样曼妙；释从定也给张书题过跋：“一字一划，端严劲丽”。这种写法的灵动感特别强，像是跳舞一样流畅大方，收笔的时候还得稳住托住整个字的骨架。 张即之虽然擅长写细笔，但一点不软趴趴的，可见功底深。结体上他喜欢中间空着一块（计白当黑），起笔喜欢用侧锋弄出方头。有些字故意写短凑成方形比如“常”字的最后一竖；捺划也是方捺不出锋。前面的笔画都跟后面呼应得好，好像断掉又没断似的连着意趣。 整体看他的字就是横的竖的穿插着来（纵横相生），圆的方的混搭着用（方圆兼施）。这本《金刚经》放在一起看，就像是在舞蹈动作中完成了起笔、运笔、收笔这一套连贯动作，最终呈现出一个美丽大方的造型。