电影《老娘舅》选在1月5日这天开机，摄制组特地给冬日里的赣东丘陵披挂上了一层文化气息。崇仁县山凤小镇迎来了一位特殊的访客，李冬明退休后在江南老家重操旧业。他离开红星镇司法所长的岗位后，原本打算在城市安享晚年，却被乡亲们用一桩迁坟纠纷请了回来。随着骗婚、赡养、集资诈骗等一连串案件接踵而至，他发现单纯解决矛盾还不够，得从根子上培育法律意识。他和新司法所长任智宇联手搞了个“一户一位法律明白人”的培养计划。影片给主人公李冬明的原型赋予了亲切的称呼——老娘舅。这个词在江南民间代表着德高望重的长者，编剧方丽萍在真实事迹的基础上增加了轻喜剧元素。作品保留了乡土生活的质朴，试图在鲜活的故事中展现“法理情”的统一。影片通过展现李冬明与村主任谢大发的互动，画出了多维度的乡村社会图景。故事里那些人物关系网络不仅推动了情节发展，还折射出基层治理中传统观念和现代法治的碰撞。影片在江西本土取景并由当地作家参与编剧，让作品浸润着浓郁的地域文化气息。《老娘舅》的开机仪式不光是一部电影的起步，更是法治文化传播与乡村叙事创新的交汇点。当法治故事从调解室走上银幕，所传递的既是基层治理者的初心，也是国家在法治道路上稳步前行的缩影。这部以2020年度全国“十大法治人物”黄寿孙为蓝本创作的电影，通过艺术化的叙事把基层法治实践搬上银幕，记录下基层法治工作者“俯身乡野、法润民心”的足迹。在法治光影的照耀下，当代中国乡村振兴进程中的法治足迹清晰可见。影片主人公李冬明的故事始于一次“重返”。他退休前是红星镇的司法所长，离开岗位后本想在城市生活，却因一桩迁坟纠纷被乡亲们请回乡镇。这种看似寻常的调解成为观察中国乡村治理现代化的微观窗口。在处理系列案件的过程中他逐渐意识到化解矛盾固然重要，但更根本的是培育土壤中的法治基因。这一认知转变推动剧情从“个案调解”向“系统普法”深化。编剧方丽萍在真实事迹基础上进行创作，既保留了乡土生活的质朴气息又融入了轻喜剧元素。影片通过展现人物群像勾勒出一幅多维度的乡村社会图景。这些角色关系网络不仅推动了情节发展更折射出基层治理中传统观念与现代法治的碰撞、乡土人情与制度规范的调适。影片《老娘舅》体现了现实题材影视作品的两个趋向：一是深耕基层法治实践这一富矿；二是探索主旋律表达的艺术创新。影片在江西本土取景并由当地作家参与编剧使作品浸润着地域文化特质。这一切都为观察中国乡村社会转型提供了文化注脚。