最近，卞芸璐在人民日报上聊起了“唐朝诡事录”，这事儿还真挺有意思。第三部《唐朝诡事录之长安》一出，大家伙儿又围在一起追剧了。同步上线的竖屏短剧《唐诡奇谭之长安县尉》，还有接档的横屏中剧《唐诡奇谭》，和长剧配合得特别默契，搞得剧迷们天天嚷嚷着要进“唐诡宇宙”。 2022年“唐朝诡事录”第一部刚播的时候，那就是靠着一股浓浓的中式美感和那些怪里怪气的故事把大家吸引住的。这系列剧不光是个类型创新那么简单，更是把咱们老祖宗传下来的好东西给折腾活了，也让大家看到了跨媒介讲故事、拍成系列、用技术帮忙这些影视工业的新路子。 首先，它得从中国老的叙事传统里找灵感。这东西原来是编剧魏风华写的杂谈。原作可不是那种一集一个故事的小说，而是把好多本唐传奇、唐志怪里面的事儿扒拉出来整理了一遍。把杂谈变成剧本，其实就是把原来的书给拆了、碎了，重新搭起了一个故事世界。魏风华受到那些传说的启发，把什么“旗亭画壁”这种好玩的事儿、“乘大瓮飞行”这种幻想的事儿，甚至是书里写的人面花、瑞兽白泽、机械木鸟这些稀罕玩意儿都揉到了一起。这么一来，就搞出了一个以破案为主线，顺便讲讲历史传说，又有浪漫幻想的东方世界。 其次呢，它还得在真实和幻想里找个平衡点来写历史。电视剧里要把历史写活，到底是老老实实照着史料来，还是像神仙打架那样瞎编？这一直是个让人头疼的问题。“唐朝诡事录”把故事定在了武则天退位到开元盛世那会儿的事儿。故事里有个金吾卫中郎卢凌风，还有狄仁杰的关门弟子苏无名一起破案。不少案子想象力太足了，自然不能算是正经历史书写。 不过这部剧在挑背景和展示社会风光的时候可没马虎。它特意选了武则天退位到开元盛世这段时间的大背景。当时各方势力都在暗地里较劲，这就给破案铺了个路子，也给主角活动留了空间。虽然大部分镜头都对着市井小民拍，但通过跟真实历史相互对照，片子就有了更多看头。 这剧还特别会把观众带入那个时代。比如说“成佛寺的哭声”那个案子里的道具“武则天金简”，其实就是河南博物院里真的宝贝。“去天尺五”那个案子的灵感来自唐代的一句民谚：“城南韦杜，去天尺五。”案子里世家和商人的区别、还有个叫“阀阅”的关键物件，这些都有古代文化制度做依据。另外像撒马尔罕的“金桃”、传统甜品“酥山”、唐代流行的马球运动这些民俗饮食都写进了故事里。这么一来，一个既热闹又文明的大唐就活灵活现地出现在屏幕上了。 最后就是要把故事拍成系列、做成跨媒介的作品来养IP的命。“唐朝诡事录”现在不光有三部长剧播了出来，还有三部竖屏微短剧和一部横屏中剧跟着出来凑热闹。它们有的讲配角的故事，有的补全主角的身世，跟长剧接得很严实。 这样一来，“唐朝诡事录”就建了一个不断长大又到处是门道的世界。观众在里面既能看有意思的历史故事，还能解谜、考据、互动找找新联系，说不定还能抓住主创藏的那些小惊喜呢。这就告诉我们一个道理：打造一个总让人有新发现的感觉，能把粉丝黏住不动弹，也让作品一直有劲儿地活下去。