2010年，《秘密图纸》爆破戏出了意外，杨志刚被炸伤，全身烧伤面积达30%。伤愈复出，他没躲也没藏，带着脸上的疤痕继续拍戏。在《红娘子》里，他把沧桑带进了角色。拍《勇敢的心2》时，旧伤反复疼到说不出话，他尽量自己动手，除非实在不行才用替身。他说观众看到的是你，就该对得起这个看到。 杨志刚早年有口吃，不是科班出身，全靠硬练台词把自己推上去。《打狗棍》里的马九斤喊出那声吆喝，他跑去北京老胡同录下街头小贩的腔调反复模仿。这种体验生活的笨功夫写出来朴实，但对于已经有名气的演员来说就显得特别难得。 他的哥哥郭靖宇是导演，这层关系给他带来机会也招来质疑。他没回避哥哥是他的伯乐，说清楚舞台上的每一分钟是自己挣的。《唐朝诡事录》里的苏无名跟他以前的形象完全不同，是一种冒险尝试。 迟蓬接《红叶，红叶》时提前一个月住进陕南山区磨出老茧才肯出来拍戏。那个在地里干活、双手粗粝的农妇看着不像演员倒像是本地人。《温州一家人》里的赵银花戏份不多却是情感重心。 迟蓬大部分时间都在母亲、阿姨这类“绿叶”角色里演活了角色的灵魂。她认为演员的仓库是生活不是片场，离生活太远的表演会飘。为了《北部湾人家》的母亲角色，她在广西北海住了很久学当地方言和做菜。 她还低调做公益资助女童读书多年没被人知道。金鹰奖公布时网友觉得“早该了”，这是对那些老戏骨的认可也是对流量泡沫消退后观众心态的一种反馈。 马九斤、梅贤祖、赵银花、严阿姨这些名字被反复提起不是因为话题而是因为有人记得他们在戏里的眼神和语气。杨志刚和迟蓬就是那个回答本身——凌晨练台词、用烧伤脸开机、住进山沟磨出茧子才走进片场的人其实从未消失过，他们待在戏里等观众自己找回来。