这就怪了，欧体写得那么好的大家，怎么到了行书这块就犯迷糊？咱们先聊聊欧阳询，“楷书四大家”里他可是公认的第一，笔力刚健、结体严谨，还写了一大堆书法理论著作，像《八诀》《三十六法》，对后世影响特别深。他的楷书那是没毛病的，但你再看他写的行书，差得有点多，基本上就是把楷书稍微写快了点，笔笔都带着楷书的影子。台北故宫博物院藏的那幅《张翰思鲈帖》就是个典型例子，几乎没脱离欧楷的风骨。北宋的“书协主席”宋徽宗给了八个字评价：“笔法险劲，猛锐长驱”，这话说得挺实在，就提提笔法和字架，没去管章法布局那些事儿。《张翰帖》虽被列为“天下十大行书”，但老师真敢让学生照着练吗？负责任的老师肯定让你学二王、米芾或者赵孟頫这些。那欧阳询的儿子欧阳通呢？他可是拿着老爹的手稿真迹学习的第一人，结果呢？传世的行书作品压根就找不到！ 再说清代的黄自元，他的楷书端庄秀雅、静雅内敛，很受老百姓喜欢。但你要是看他的行书，粗线条一团黑，折笔、收笔都不得法，跟楷书比差太远了。清朝高手多的是像刘墉、何绍基、王文治、伊秉绶这些人，他们哪个没学到欧体？结果呢？黄自元的行书在他们面前简直没法看。 根本原因在于欧阳询老人家太爱楷书了，把行书体系给忽略了。现在田英章的行书看着潇洒吧？可折笔收笔一团糟，结体毫无生机。田氏兄弟也是把清代欧体当祖宗供着，结果越写越死板。从欧阳询到现代，真找不出一个欧体名家能把行书写好的。 其实楷书和行书都是从隶书演变来的，技法和审美体系完全不一样。你就是楷书写得再好，行书也得从头练起。别以为行书就是楷书快写就行！楷书练得再好不行练行书也得下苦功才行。 你要想把行书写活就得把楷法和行书隔离起来练。练楷书的时间多给行书分一点没关系的。 总之书法这事儿没有捷径可走。千万别笑话那些行书写得好但楷书不如你的人。 欧阳询的楷书是丰碑没错，可他的行书真的是个教训。我们都要好好思考学习才行啊！