我们都在说，这种被称为“团播”的新才艺直播最近挺火。简单说就是几个人一起表演，这事儿干了两年多，现在内容是越来越好了，不少直播间整出国风舞、街舞竞演那些新鲜花样，再加上跟晚会似的灯光舞美，感觉就是又艺术又好玩。其实，“团播”跟那些什么盲盒、谷子经济的路子差不多，都是新型文化消费。 刚开始的时候肯定都挺乱的，“团播”也不例外。有些想当然的人就老爱拿个别“一夜暴富”或者“月入百万”的极端案例说事，说当主播就是为了挣快钱；还有人把行业里偶尔出现的猎奇、造假行为当成全行业的通病，直接给所有主播贴标签说他们不好。 不过这两年情况确实变了。从内容看，“团播”整出了国风、二次元、街舞这几大类风格；在设备上，有些直播间直接把春晚的装备搬进去了，看个直播都跟看电视一样讲究。而且比起一个人干的直播，“团播”分工更细、更像工厂流水线。除了站在前面的主播，后面还有专门的主持人、运镜师、灯光师、编舞老师还有做服装和化妆的，大家伙儿凑一块儿就成了一条完整的产业链条。 这个分工明细的形式不光给了主播一个舞台，也让很多以前做传统艺术或者影视综艺的人有了转行的机会。 就好比说有个叫“七七”的女孩，她是沈阳音乐学院古典舞系毕业的，以前还跟着省级歌舞团上过央视春晚呢。后来因为身体原因转行搞“团播”，结果在新舞台上还能接着跳舞。 还有个叫“影子”的主播本来是专业歌舞团的演员，以前都站在人民大会堂这种大舞台上过节。现在去了“团播”，终于拿到了镜头的聚光灯，从以前那种躲在后面的背景角色变成了主角。 最有意思的是那个00后女孩舟舟。她在运镜师这个岗位上特别能吃苦，还靠着跟她外形反差极大的运镜风格在直播间里火了一把。光靠她带的视角就吸引了4万人来看“团播”的台前幕后。 这些事儿都说明，“团播”现在是个能吸纳专业人才的好地方。行业里的那些不规范现象也都在慢慢变好，有好多公会都把“禁止暧昧经济”、“禁止私下见粉丝”写进了规定里。 咱们对新兴行业的看法不能老盯着那些被传得神乎其神或者被炒作起来的事儿。要是光靠这些错误信息去评判一个行业，既会误导大伙儿的眼光，还会让这一行变得越来越浮躁。 把那些猎奇的滤镜都给摘了吧。“团播”现在正展示出它作为一种新型文化形态的多重价值：它不光是传统艺术从业者的转型平台，也是像舟舟那样的00后技术人才的新职业选择；既满足了大伙儿对文化消费升级的需求，也能让人看到数字经济时代下就业形态在发生的变化。 “团播”以后肯定还会发展得更好，但这也得大家一起努力去规范、去约束。社会也得给它多一点理解和尊重。 等到大家不再整天盯着主播赚了多少钱这种事，而是开始讨论专业编舞怎么把古典舞和流行元素合在一起；公众讨论的焦点变成运镜师怎么用晚会级的设备给大家带来沉浸式体验的时候；当大家关注的重点都落在内容本身的时候；这个行业的从业者才能更清楚自己该往哪儿走；这时候发展中的“团播”才有机会接住年轻人的志向和理想；从而创造出更多新的就业需求。