把诗词里的最后一个字给弄亮堂了，这叫绝句收束。第1招叫“看似平淡，实则厚重”。这种收束法是唐人五言和七言绝句最爱的。诗人站得远远的观察，面儿上不冷不热，都把深沉的情绪藏在平淡的白描里了。读着读着觉得没味儿，合上书细品，才发现余味深长。刘禹锡的《秋风引》就是个好例子。秋风是从哪儿吹来的？把大雁都给送过去了。早晨进了庭院的树里，孤客第一个听到了。最后那句不悲也不怨，“孤客”二字直接戳进人心里。 第2招是只抓个具体形象或细节，把情感留白交给读者去填。元稹的《行宫》用的就是这一招：老旧的行宫冷冷清清，宫里的花儿也寂寞地开着。白发苍苍的宫女还在那儿闲着说话。就写宫女说玄宗这一句就结束了，“说”字里裹着多少盛衰之痛啊！刘禹锡的《和乐天春词》也是这样：新打扮好了脸下楼去，春光被锁在院子里愁得慌。走到庭院中间数花朵的时候，蜻蜓飞到了玉簪头上。最后这句蜻蜓一飞，静物就有了体温，春愁悄悄爬上了心头。 第3招是七言绝句四句短小精悍，得像盘马弯弓那样先藏着锋头、积蓄着力气再射出箭去。翁卷的《山雨》就是这么个“飞箭式”收尾：一晚上林子星月都很白亮也没云也没雷。天亮了看见溪流急得很，知道是别的山头落雨来了。最后一句只写溪流急了点却让咱们仿佛听见了雨声看见了山色。 第4招是借用旧事来议论道理这种方法写史事最忌讳直接讲道理。杜牧的《赤壁》就偏偏这么干：折断的戟沉在沙子里铁还没生锈呢！自己磨洗干净认出了前朝的模样。要是东风不给周郎帮忙铜雀台就要把大乔小乔都锁起来了！诗人把大场面浓缩成“铜雀春深锁二乔”的小场景来写盛衰无常的道理。 第5招是把第一句倒装一下用来表达情绪显得特别新鲜特别有姿态。贺贻孙说这叫“倒装魔术”，先把主题藏到后面再慢慢让诗意冒出来。郑谷的《淮上别友人》就是典型：扬子江边杨柳才发春柳花愁煞了渡江的人！几声风笛吹过离亭已是傍晚时分你去潇湘我去秦川！诗人先写景抒情最后才甩出“君向潇湘我向秦”，让离别的情绪在结尾猛地冒出来。白居易的《逢旧》也是这么搞的：我梳着白头发增添了新愁你扫去了青眉减了旧容！旁人应该觉得很奇怪少年时离别老了重逢在一块儿了！ 第6招是流水对收尾话一口气连下去初唐时候爱用对仗收束但容易搞成平行着说转不过弯来。王之涣的《登鹳雀楼》打破了这个局面：太阳依着山快要落山黄河向海里流去想要穷尽千里的目光得再登上一层高楼！上下联字面对仗意思却连着转着圈这就是一气呵成“更上一层楼”把气势推向了顶点成了千古名句！张敬忠的《边词》也是这样：五原的春天比以往来得更晚二月了垂杨还没挂上丝条！眼下河边冰开了的日子正好是长安花掉的时刻！用流水对收尾把地理时空与季节变化放在同一个节拍里读起来格调高雅气势不凡。