北京北城的这朵“梅花”要在天津卫开枝散叶，得先把北板大鼓的种子播下去。当年这曲子本来是票友们聚一块儿解闷儿的，谁能想到靠着口口相传，竟在京津两地扎下了根，把票友体系的这股血脉养得越发粗壮。 光绪年间，一帮子弟票友去了天津唱北板大鼓，场子虽然不大，可把南市那边都给惊动了。现在翻出那会儿的老唱片听听，腔调平直、实大声宏，就像那位不爱修饰的老先生把心里话全摆在了桌上。 到了三十年代，花氏诸宝唱起了主角，懂“学金”那一套的职业男演员没剩几个，就剩下刘连玉和荣少昌。荣少昌的资料现在不好找了，倒是刘连玉留了《王二姐思夫》《宝玉探病》等珍贵录音，还把刘静雯给教出来了，后来她成了红桥区曲艺团的台柱子。 虽说金万昌的唱法在专业圈子里已经见不着了，但在票友圈里还在偷偷流传着。大家像传接力棒似的把这门技艺往下传。屈振庭那时候可厉害，天津时调、单弦、梅花大鼓他都能信手拈来，简直就是一座移动的曲库。解放后他留的录音不多，不过带出来的徒弟倒是遍布了京津两地。 周麟阁四十年代在津城就出了名，解放后还参加过好几次大型汇演。他录的那套《黛玉思亲》现在还能听呢，最难得的是他弄了一套《梅花大鼓讲座》，把自己的心得全倒了出来。现在再回头听那段讲解，还能感觉到他当年那股挥洒自如的台风。 屈振庭的徒弟王登科虽然在岔曲上有名气，可也偷偷把老师传的梅花精髓带到了天津；葛瑞琪留下了《黛玉思亲》的唱段；李松年则是在2006年“津门曲荟”濒危曲目专场里吼出了《宝玉探病》，让冷板凳终于有了掌声。 到了刘嘉昌这一辈，“抢救濒危曲目”成了他的口头禅。像《目连僧救母》《老妈上京》这种好多年没唱的段子都被他给请回了舞台。他是录音棚、演播室、网络平台这些地方全都跑遍了留声。 北京这边的票友李燕生也不简单。几十年票坛生涯里他把北京的风土人情都唱进了旋律里，留下了不少现场录音资料。他的唱腔里带着股京味儿脆劲儿，给梅花大鼓装上了一对京味儿翅膀。 十五期文章写完了这段百年接力的故事。名票、老唱片、讲座、抢救濒危曲目……所有这些拼在一起就是一部“活态曲艺史”。它告诉咱们：真正的传承不是摆在橱窗里的古董，而是此刻还在鼓板上跳动的鼓点。 进度条走到了32分31秒的时候，我们把音频退回15秒快进15秒再听。北京和天津之间这段跨越时空的传承还在继续着……