白石把山河搬进了自己的书房，他在20世纪初的京华一隅给自己弄了个小地方，还挂了块匾叫“借山吟馆”。“借山”这个词，成了他一辈子的梗，反正山不在屋里，他就在山里待着。1902年，他背上了行囊，开始了八年的云游，“五进五出”地跑。走一路画一路，用稿纸把看见的、听见的都记下来。到了20年代末，他觉得自己的笔墨功夫也练得差不多了，就把这些草稿变成了《借山图册》。总共二十三页，图、字、印都有，把整个山河都装进了一本书。他说凡是看到的或者听到的山山水水，他都想借来画画。所以洞庭君山、滕王阁、桃花源这些地方都在他笔下活了。《借山图册》就像一本微型山水长卷，每一帧都有不一样的景色。比如洞庭君山那一帧，白石用青绿的颜料点苔，八百里洞庭的气势全在那里面了。松屋游归那一帧，松针三叠，屋舍半掩，归人拄着拐杖回家。桃花源那一帧桃花瓣空心，路藏在里面给人留条曲径。春秋家园那页屋脊像琴弦一样起伏，柳树轻轻扫着水面，好像能听见吴侬软语和牧歌在唱和。归帆那页远山好像在鞠躬，水纹几笔就勾出了风势。还有补制那页纸破了就盖个印补上。垂钓那页一竿一线一扁舟，雾气蒙蒙的。 秋山那页颜色斑驳像古木一样铁硬。凫汀那页汀边有两只凫鸟羽毛轻轻浮动。滕王阁那页飞檐翘角很淡墨画出千年前王勃在栏杆前拍巴掌的样子。秋渡那一帧扁舟横渡枫叶红得像荼蘼花那样远山峰色淡到看不出来。双肇楼那页楼挂在壁上松根当栏杆笔势凌厉得像刀一样把湘西悬崖搬到纸上。葛园耕隐这帧最柔美柳枝垂着茅屋围栏松松垮垮耕牛和草帽一起睡觉整个院子都铺满了阳光款识是篆书“葛园耕隐”盖了个小印子“齐大”。峰回路转这帧最随意的笔调写自己的故乡湖堤弯弯树林青翠长衫拄杖的好像就是白石本人落款就三个字“湘潭齐璜画”盖了个白文印“借山翁”。 收尾那一帧留了很大一块空白给观众留下一条回家的路。《借山图册》最后把山河搬到了书房也把书房搬到了天涯海角。