聊聊齐白石画的红梅吧。老艺术家他可是从湖南老乡尹和伯那学到的清润的双勾墨梅，这一笔一画早就刻进骨头里了。到了1917年，陈师曾一句话“何须趋步尹和伯”，就像一把刀把那旧规矩砍碎了，逼着他不再跟着别人屁股后头走。这下子他就开始琢磨怎么变了，把吴昌硕的大写意笔法给拿了过来，再加上金农、罗聘这些大家的长处，最后就练出了自己的本事。 你看他画的枝干，那线条跟用篆籀写出来的字一样古拙苍劲，“锥画沙”这种感觉特别到位。主干就用浓墨侧锋去扫，枯笔飞白的地方显出了老辣；细枝则是中锋拖笔，挺拔得很。那些花瓣他也不用颜料笔去画，多用西洋红或者洋红没骨点出，颜色鲜艳得晃眼，跟墨色枝干凑一块儿特别冲。 他构图也大胆得很，老爱让斜枝穿过来穿过去，或者把花集中在一个角上，大空大空地留白，看着特别空灵。比如《红梅双喜》里的石头和梅枝是长在一起的，以前的规矩哪有这样的啊？ 再看那花蕊，画得特别简省。他就用浓墨或者深红点一下就完事了。雌蕊画得夸张一点，不光能区分花瓣，还能指示生长的方向。就这么一丢丢颜色却能把整个画面给点亮了。 对他来说梅花不光是高洁的象征。他年轻时住过“百梅祠”，那段回忆就是他一生的乡愁。所以他画的梅花没那种孤寒的味道，反倒是透着股人间烟火气。像《寒夜客来茶当酒》里的那枝梅，就是待客的温情啊。