2023年3月13日晚上，北京京剧院把新编京剧《齐白石》拿到了山东来演。这戏在保利·山东省会大剧院热闹开场，其实也是为了“齐白石在山东”这个文旅融合项目。剧里主要讲的是齐白石老头“衰年变法”的事儿，用京剧这种老手段，去讲一个搞艺术的老灵魂是怎么冲出重围的。演出前头，新黄河的记者就专门找了剧中的主演、北京京剧院的头儿张建峰聊了聊。这时候的张建峰还在琢磨，怎么把这个谁也没见过的大画家演活。 说到这戏，他最头疼的是没啥现成的法子可借鉴。他以前演得多了，什么杨延辉、诸葛亮、杨子荣，这些老角儿他都演过。但齐白石跟他们不一样，没人在台上见过这老头儿该啥样。编剧、作曲的、导演还有演员们，大伙儿就一起从头开始捣鼓，这难度可真不小。 以前的老戏都是两百多年前传下来的，演员从小在戏校一招一式地学下来，心里都门儿清该咋演。可新编京剧就不一样了，老戏里的角色大家都心里有数，但齐白石什么样？谁也没见过。 虽然没有例子照抄，但张建峰找到了钥匙：抓住这个老头身上那种书卷气和文人气，再加上他画画的那份特别劲儿。“他是个敢在晚年搞变法、特别倔的老头子。”张建峰说，这份倔劲儿正是他最打动人心的地方。 聊到角色理解时，张建峰语气里全是敬意：“我心里觉得他是个很伟大的人。喜欢艺术的人肯定都懂齐白石吧！我觉得几千年才出一个这样的人物。你看他那‘红花墨叶’，是他独创的风格。从木匠一步步变成一代宗师，晚年变法又开创了文人画的新境界。”他特意提到齐白石画的虾，“水里一滴水都没画，全世界的观众都能感觉到水在那晃悠。” 为了演好这个谁也没见过的齐白石，张建峰还找了个参照物——他的恩师欧阳中石先生。“我跟老师在一块儿待了二十多年。我看老师平时写字的样子特别讲究。咱们平常写字可能没啥讲究，但老师光是铺张纸就有大学问：宣纸有生宣、熟宣之分，还有正反面。写什么字用哪个笔、多大的笔、蘸多少墨都有讲究。”那种感觉一直留在他心里。 从去年底首演到现在，《齐白石》已经演了五十多场了。剧组也在文华大奖拿到手后不停地打磨。“最开始的剧情跟现在不一样。后来加了段齐白石和梅兰芳先生俩对艺术的看法还有对中国意境审美的交流。最近的一轮修改又加了些‘人民性’的东西。”张建峰说，“白石先生常拿画换白菜、换些生活用品。他还总去市井里头逛逛，看看卖白菜的、卖蛐蛐的、卖锄头的。我觉得这也挺符合现在观众的口味。” 这次带着戏来山东演让张建峰觉得特别有意义。“白石老人虽然没来过山东，但‘齐白石在山东’的这些事儿挺轰动。”山东美术馆办的画展还有那些文创产品都挺出圈的。“前不久我跟演宝珠的窦晓璇在山东美术馆参加了个见面会。”聊起这次来山东的经历，“观众看了白石老人的画再走进剧场看京剧感受那个时代的他心里咋想的，我觉得特值。”