恭王府博物馆的做法就是搭一座桥，把历史文化遗产拉回今天。它在北京中轴线西边的什刹海边上，两边是胡同的烟火气。这个地方，以前可是清朝历史的活教材，如今已经跳出老套的死气沉沉，直接跑到老百姓生活里去了，跟年轻人聊得火热。冯乃恩馆长有个想法，衡量一个博物馆有多接地气，光看它围墙上的砖头不管用。他把恭王府放进一个又一个越来越大的圈圈里看：先是当地的历史保护区，接着是整个北京城，再往后是全中国，最后是全世界。 有了这个想法，博物馆就像长了脚一样往外跑。在本地社区，它做了个社区博物馆的角色，去年就搞了几十场活动进学校和社区。比如说跟什刹海街道一起弄的那个“共同记忆”展览，还有打算以后搞的“漫步什刹海·寻迹中轴线”的活动，都是想把博物馆的宝贝和街坊们的生活粘在一起。年轻人在冬天照样兴致勃勃地在门上找蝙蝠的图案（谐音“福”），自己去给这座“万福之园”加点感情。 走出国门也是它的长项。博物馆用了个新标志——“恭”和“福”字连起来的图，带着中国古典的美和哲学去了国外参展。这次的展览不光展示东西好不好看，还讲了好多“和谐”、“祈福”的东方道理。 年轻人是它重点盯着的对象。冯乃恩觉得这可不是把年轻人当提款机来看待的。他觉得年轻人决定着文化以后往哪走还有有没有活力。年轻人的脑瓜子灵光、眼光高、反馈也快，是传统文化变着法儿活下来的好帮手。现在年轻人进恭王府有很多理由：有的想看清代房子长啥样；有的是为了看展；有的是为了买个纪念品；还有的是去重温电影电视剧里的场景。 为了跟上年轻人的口味，博物馆在设计、展示、传播这方面动了不少脑筋。文创方面搞了个“恭小主”的手办形象，那是根据乾隆皇帝的十公主设计的。这个公主以前住在这里，性格很刚毅。设计师把她变成了一个可爱的潮流玩具，把她的故事带着点轻松劲儿带进了日常生活。 冯乃恩说设计的第一个要求是意思不能变歪，第二个就是得符合年轻人的喜好。“恭小主”这玩意儿就是这么琢磨出来的。还有那个“恭·时尚”的服装品牌也是一样的道理，把园林里的花花草草还有福气的符号提炼出来和现代服装混搭。“恭博讲堂”这种讲座也是重点教育对象了年轻学生这些人。 现在的年轻人买东西不光图好用还得图个心情舒畅。冯乃恩觉得“实用”和“心情”其实可以两手抓、两不误。成功的文创产品不光得让人觉得实用，还得让人在心里咯噔一下，产生共鸣。 从宅子里的大院到大家聊天的客厅，从老古董到时装秀场，从本地苦干到世界各地去吹牛（此处可删除），恭王府博物馆的做法画出了一幅活灵活现的图。它的秘诀就是把年轻人当成中间人。 就像冯乃恩说的那样，“恭王府作为一个博物馆越来越被人接受”，而且大家都能感受到它是个活脱脱的地方的真正价值。这才是他们最开心的事。这份价值和认可之所以有这么大的感染力，是因为它把过去现在未来都连在了一起，让那些老古董一直滋润着中国人的心里头（此处可删除），还在跟世界交流的时候换了副新面孔。