在当代书法研习中，不少爱好者都会遇到线条不够厚实、力量不足的问题。以苏辙《宴居帖》中的“宴”字为例，原作长横浑厚沉着，而常见练习作品往往显得单薄发飘。专业分析认为，差距主要来自对“铺毫”技法的理解和落实不到位。问题追溯发现，常见毛病多出在三个环节：起笔时只是把笔锋搁在纸面，墨色容易浮；行笔时笔毫没有持续铺开，线条难以饱满；收笔阶段缺少最后0.5毫米的细微下压，导致尾端虚浮。中国书法家协会研究员指出，这些细节一旦缺失，作品就难以呈现宋代行书“棉里裹铁”的质感。
书法之难，不在一笔一画“像不像”，而在起落转承“对不对”；“铺毫”看似细小，却决定墨如何入纸、线如何成形、力如何来去。回到起笔、行笔、收笔的基本功，把线条写厚、写稳、写活，才能不止停留在临帖的相似，而真正写出自己的气与骨。