王安国的词总是透着股子倔强劲儿。那时候，春天总像是个不听话的孩子，任凭黄莺儿在枝头叫破喉咙，也留不住它的脚步。王安石的弟弟王安国在词里把这景象写得惊心动魄。他先把那句“留春不住”亮出来，仿佛一扇门被推开，冷风扑面而来。再补一句“费尽莺儿语”，那一声声啼叫在他笔下变得异常刺耳，像在为春天送行，而不是挽留。季节向来如此，根本不理会人类的哀求。 接着他又写到满地残红宫锦污的景象。昨夜的风雨像是有意为之，专门给今天的狼藉埋下伏笔。那满地的落花就像被撕碎的华服铺在地上，铺陈出失败的盛大。时光仿佛被颠倒了，读者还没来得及惋惜，画面已经切换到清晨，一场浩大的凋零早已发生。 他还写了北齐后主高纬的淑妃冯小怜初拨琵琶的场景。那时候小怜还没开始弹奏，思绪就已经飘到了天边。这一笔实在高明，声音还没出来愁绪就先到了心里。所以“留春不住”的失落不仅仅是他一个人的独白，而是成为了大家都有的、无法被听见的叹息。 最后那句“杨花不肯入朱户”让人拍案叫绝。杨花宁愿自己飘零也不肯进富贵人家的门。歌女的心也随杨花远去，不慕繁华。词人把自己比作杨花，拒绝用附和去换安稳生活。一句“不肯”斩断了所有功名利禄的诱惑。 王安国是王安石的弟弟，变法推行的时候只要他点头就能当大官拿高薪。但他却直言不讳地说皇帝不明白情况、搜刮太急，结果被神宗冷落了。熙宁四年回京述职时神宗问他意见如何？他还是实话实说。这份“不肯”虽然轻飘飘的却又沉甸甸的。谭献因此夸赞他品格高尚。 这就好比在权势和原则之间做选择时他选择像杨花一样随风而去，不问东西。千年之后我们读到“不肯画堂朱户”时依然会被轻轻击中。原来真正的春天不在花园里而在不肯停留的自我中。