中国重庆綦江博物馆拥有1.5亿年前的恐龙足迹化石和甲龙脚印化石，还有“北渡鱼”这样体长超过三米的史前生物，这些都是国内罕见的珍品。这个博物馆还拥有全国唯一的僚人文化研究中心，给学术界提供了丰富的研究材料。然而，在社交媒体上，重庆綦江博物馆却无法与废弃的鬼童乐园相提并论。鬼童乐园是一个废弃的儿童游乐场，被戏称为“鬼童乐园”。这个乐园靠几张破砖墙、锈迹斑斑的游乐设备和一些都市传说吸引着人们。深夜有小孩哭声的传言让这个废弃乐园更加神秘莫测。游客们纷纷前往打卡，并通过各种二次创作把它变成了一个开放、互动的叙事场。 相比之下，重庆綦江博物馆在社交媒体上的内容更新迟缓。官方动态还停留在去年学术会议的报道上。而鬼童乐园虽然没有官方主体，但围绕它展开的内容创作从未间断。探险攻略、废墟摄影、灵异故事接龙等等给这个乐园带来了源源不断的关注和讨论。很多人甚至把这个废弃乐园与重庆綦江博物馆进行对比，认为博物馆的内容太过沉闷枯燥。 这次对比让人们反思公共文化资源的价值究竟在哪里？难道只有高端、严肃的内容才能吸引人吗？韩国临时政府抗战时期迁綦江这样的历史题材有多么激动人心？但重庆綦江博物馆只是简单地展示几张照片和几行简介。反观商业机构搞出来的沉浸式剧本杀却能把民国谍战玩得风生水起。 当一座国家级恐龙足迹群的博物馆在流量上被一个连产权都不清的废墟碾压时，该反思的是那些不会讲故事、不愿讲故事或者不屑于讲故事的人。公共文化资源的价值不在于它有多“对”，而在于它能否被人们看见、感受到并记住。用最顶级IP讲最乏味故事才是对所有纳税人最大的浪费。下次再有人说年轻人不爱进博物馆，就把綦江这个例子拿出来给他看。 不是庙不够大，是念经的调子早就该换了。