就在最近，那位写过《红高粱》、《沂蒙》和《警察荣誉》这些经典剧的老编剧赵冬苓，在接受采访时抱怨说，剧本总是得给流量让路。 她说今年以来，她好几次都被平台逼着改剧本，就是为了让流量演员好演。在她看来，这种本末倒置的做法，正在把影视创作给毁了。 赵冬苓还提到，类似的问题其实去年就有苗头，今年更是变本加厉。哪怕剧本已经通过审核了，平台还是坚持要用流量演员。要是剧本里没合适角色给流量演员演，平台就不愿意推进项目。 她说她挺无奈的，“一家平台这么说，我就把剧本拿回来了。两家平台这么说，我就意识到这事儿得重视了。” 这种“流量绑架创作”的现象以前也不是没出现过，但这回赵冬苓又把话挑明了，让大家看到了问题到底有多严重。这不仅仅是她一个人的苦恼，更是整个行业畸形现状的写照。 影视创作原本该遵循“内容为王”的道理，一个好剧本靠精彩的人物刻画和扎实的剧情推进自然能吸引到合适的演员，角色和演员相辅相成才能出经典。可是现在完全反过来了，都被“唯流量论”给带偏了。 这种逻辑不仅把创作搞得一团糟，还把行业生态给破坏了，形成了一个死循环。一边是流量演员被捧得太高太贵，另一边是腰部演员没机会演戏；还有就是饭圈那些粉丝撕逼的事情老是干扰创作节奏。 最让人哭笑不得的是，有些平台以为有了流量就等于保险，不管质量咋样只要有流量就敢拍敢播。结果搞出来的东西就是收视冷、口碑差、收视还不咋地的尴尬局面。 赵冬苓也没排斥流量演员，她说如果剧本角色适合流量演员那就是好事儿。让人反感的是那种“唯流量论”的做法，把数据当口碑看，把流量当质量看。 其实优质内容才是真流量的源头活水。 赵冬苓这次的经历也反映出平台在行业里没啥责任感了。本来是传播内容的平台成了搞乱市场的帮凶。有些平台现在太看重数据和播放量了，根本不会好好挑作品做项目。 如果平台总是只盯着数据跑今天追求流量明天追求AI，那最后肯定会伤了自己。 想要解决这个问题得从源头开始改起。平台得扔掉“数据崇拜”的念头建立个科学的评价体系才行。 创作者也要守住底线别被裹挟了心平静气写好剧本用真诚回应时代。 监管部门得守好规矩严惩那些造假和恶意炒作的乱象给好内容扫清障碍。 最后还是观众手里的遥控器说了算这才是最厉害的投票方式能逼得行业不得不升级换代。 流量只能锦上添花不能凭空变出来的数据只能做参考不能是唯一标准。 只有打破“唯流量论”的魔咒坚守初心回归艺术本质才能让大家都敢拍敢写敢演好作品才有机会出头影视行业才能不再浮躁功利拍出更多真正好的作品让文化价值和市场价值都能双赢。