0220年代，香港“如意”茶楼的老板梁澄川编印了一本书叫《歌声艳影》，这本书收录了25位歌伶125首唱段。虽然80%的唱段取材自传统大戏，按理说应该有很浓的“班味”，但读者评价里只有一次提到“饶有班味”。而子喉名家也只有琼仙、翠姬寥寥几人。知音文章揭露了这个现象的原因：平喉省气易学，而子喉耗气难撑，后起歌伶们大多选择了平喉。再加上30年代王心帆、吴一啸等平喉新曲大量问世，平喉迅速占据了主流地位。 直到现在，吕锦兰、蒋艳红等三喉老将偶尔登台，才让观众偶尔回想起了那种浓郁的班味。佛山电台推出了八十六堂关于如何唱好子喉骨子腔的课程。广州电视台也录播了十三堂面对面教学。这两台节目一上线就引起了热议，观众们纷纷表示“原来粤曲还能这么好听”。 黎佩仪近年在省港两地举行了二十场个人演唱会，每一场都座无虚席。她最吸引人的地方并不是花哨的身段，而是那口带有伶腔班味的子喉。为了确认这股“老味”从何而来，我翻阅了清代手抄本《八大曲本》，里面记录了八出大戏和八音班的原貌。剧本按照脚式分为花旦喉、小生、小武、丑生、花脸等十大行当各司其职。 面对前辈留下的稀缺样本，黎佩仪选择了“笨功夫”。她每出新戏之前，都会先吃透剧情人物，再为同一曲牌设计不同唱腔。比如《秋月琵琶》和《洒泪别长亭》这些传唱已久的反线二王曲目，她都会推翻重来。她把设计稿译成工尺谱、简谱，反复试唱打磨，让同一曲牌在不同人物嘴里长出新的班味。 为了把“骨子腔”留住和传开，陈村政府设立了《骨子腔黎佩仪工作室》，还把她评为《感动陈村人物》。佛山电台推出了八十六堂关于如何唱好子喉骨子腔的课程。广州电视台录播了十三堂面对面教学。这两台节目一上线就引起了热议。 黎佩仪把粤曲前辈冰云腔的清亮、曲艺唱腔的灵动与粤剧班腔的粗犷揉合在一起，初步形成了自己独特风格的“黎佩仪骨子腔”。她计划继续精炼行腔、录制完整教材、培养年轻传人。 今年0220年。