梁世宏拍的《翠湖》，讲的就是咱们老百姓生活里的那点事儿，特别有味道。故事开头是因为一场家庭矛盾。退休教授谢树文老伴没了一年多，想把吴阿姨接来一起过日子，结果三个女儿死活不同意。这事儿看着简单，其实像石头扔进水里一样，把家里面好几代人心里藏着的情绪都给翻出来了。 镜头跟着外公谢树文在三个女儿家转悠，把这三个过得不太一样的小日子串在了一块儿。大女儿淑贞家里没钱，母女俩在找工作和挑对象上总吵架。二女儿淑娟就一门心思想把儿子胖胖送到国外去念书，可老公借出去的钱要不回来，凑不出学费钱。孩子夹在爸妈中间冷战，自己都快把自己逼疯了。三女儿淑林家倒是有钱，可亲戚朋友来往太少。儿子宇硕本来是家里的宝贝疙瘩，指望他考个好大学光宗耀祖，结果没考上，每次吃饭都得靠撒谎撑场面，心里苦得很。 片子特别接地气。翠湖的水晃晃悠悠的，海鸥在天上飞，街边卖饵块的摊子都有了。大伙儿说的都是昆明话，看着特别真实。这片子其实是导演卞灼自己家里的故事改编的。他拿着外公的日记琢磨了好久，把自己对外公外婆的感情、对家里的亲情都写进了剧本里。 导演讲故事挺老实的，没加什么特效也没摆架子。拍人的时候就用长镜头盯着看。这种慢悠悠的镜头语言看着舒服，还透着一股东方的意境。片子里用了很多门框、窗框这种“框”来做构图。大女儿跟妈吵架的时候镜头从窗户外面拍进来，把两个人框在一块儿；外公跟孙子孙女说话的时候，门框正好把他们隔开了。这些“框”不光看着好看，还能看出家里人心里的隔阂有多深。 最后一家人一起去滇池边给外公上坟的时候用了个很长的镜头慢慢铺开。胖胖和宇硕在旁边玩得很开心。画面一开始是窄窄的3∶2比例，后来慢慢变成了宽宽的16∶9。这种变化跟家里人的关系变好也是一样的道理。以前看着挺压抑的画面变得开阔了，也说明心里那块疙瘩解开了不少。 《翠湖》也没想着非要把所有问题都给圆上。它就是想老老实实地还原生活本来的样子。不管家里有没有裂痕、有没有冷战都得接着过。电影最后用婚礼和扫墓做结尾。家里的人虽然变了（有人走了），但翠湖的水还是那样平静地流着，映照着咱们每个人的生活变化。