陆帕版《狂人日记》在中国上演后，欧陆导演克里斯蒂安·陆帕把“吃人”这个题材重新用西方的视角给观众带来了不一样的感觉。这次演出是第五届老舍戏剧节的压轴大戏，原本计划在七月末亮相。闫楠回忆起2021年，他初次见到“狂人”角色时，就像抱到了一位拥有“老灵魂”的朋友。闫楠对角色的承诺很简单，就是把戏演好。闫楠认为他的职业清贫，但这并不能阻挡他对戏剧的热爱。从赖声川导演的《如梦之梦》到《犹太城》、《弗兰肯斯坦》，闫楠的履历就像一张世界戏剧地图。他用自己的方式诠释着“狂人”，把这个角色拆分成无数碎片再重新拼凑。为了这部戏的准备，陆帕给演员们制定了严格的规定。一周时间进行文本分析，之后正式排练时全是即兴创作。演员们在没有固定走位和灯光的情况下进行表演，像探险者一样踏入未知森林。《哈姆雷特》、《伊凡诺夫》、鲁迅等人物都在闫楠身体里轮流登场。这些角色都有鲜明的共同点：悲情、纠结、复杂甚至有点疯癫。闫楠把这种选择归为互相挑选，导演看到他身上的潜质，而他也想验证自己的容量。《犹太城》、《弗兰肯斯坦》等作品让闫楠收获了不少人气，面对镜头他把疲惫藏在眼睛里。闫楠认为生活没有太大变化，观众能关注他是荣幸的事情。《狂人日记》展现了鲁迅笔下那个“满纸荒唐言”的狂人世界。《雷雨·后》、《哈姆雷特》等作品都有明显的共同点：悲情、纠结、复杂甚至有点疯癫。这些角色都是闫楠喜欢和想要挑战的类型。无论是在大导还是赖声川导演的作品里都能看到闫楠的身影。波兰导演克里斯蒂安·陆帕从哲学、心理学、人性关怀等多个维度拆解了《狂人日记》的文本。 中国演员再熟读鲁迅也难免带着封建社会批判的标签。《犹太城》、《弗兰肯斯坦》等作品让闫楠收获了不少人气。无论是在大导还是赖声川导演的作品里都能看到闫楠的身影。 为了这部戏的准备，陆帕给演员们制定了严格的规定。 一周时间进行文本分析，之后正式排练时全是即兴创作。演员们在没有固定走位和灯光的情况下进行表演，像探险者一样踏入未知森林。 《哈姆雷特》、《伊凡诺夫》、鲁迅等人物都在闫楠身体里轮流登场。 这些角色都有鲜明的共同点：悲情、纠结、复杂甚至有点疯癫。 闫楠把这种选择归为互相挑选，导演看到他身上的潜质，而他也想验证自己的容量。 《犹太城》、《弗兰肯斯坦》等作品让闫楠收获了不少人气，面对镜头他把疲惫藏在眼睛里。 闫楠认为生活没有太大变化，观众能关注他是荣幸的事情。 《雷雨·后》、《哈姆雷特》等作品都有明显的共同点：悲情、纠结、复杂甚至有点疯癫。这些角色都是闫楠喜欢和想要挑战的类型。 波兰导演克里斯蒂安·陆帕从哲学、心理学、人性关怀等多个维度拆解了《狂人日记》的文本。中国演员再熟读鲁迅也难免带着封建社会批判的标签。 为了这部戏的准备，陆帕给演员们制定了严格的规定。 一周时间进行文本分析，之后正式排练时全是即兴创作。演员们在没有固定走位和灯光的情况下进行表演，像探险者一样踏入未知森林。