看杨俊的戏真是过瘾，那感觉就像是俏丽和内蕴这两个小精灵在舞台上赛跑，彼此追逐又互相融合。 首先说这俏丽，她一上台不管是仙女还是村姑，眼珠子一转那就是一张桃花脸，就像那股清风似的先把你眼睛揪住了。你看她演天仙配里的村姑去撞董永，那股子想爱你没商量的劲儿太真实了；演双下山里的小尼姑春心一动，又娇羞又想克制，里头透着股青涩；到了夫妻观灯里的小六妻一开口土话，那种烟火气立马出来了。她把这“俏”字真当开关来使，一开角色立马立住了三分。 不过这还只是个开始，更厉害的是里头的内蕴。俏丽是皮，内蕴才是骨头。她从来不硬把标签贴在角色身上，而是让情感自己发酵出来。比如《妹娃要过河》里的阿朵，那狠劲一鞭子抽下去可不仅仅是打在人身上，更是打在土家姑娘那颗豪蛮的心上。最后答应出嫁救阿龙时，一句“为什么母亲的命运摆不脱”，直接把土家妹子的宿命感唱进了观众心里。 还有《未了情》里的陆云，得了血癌晚期非要把光明留给佳佳的母亲。那一场戏她几乎是用快要失明的视角去演“把黑暗留给自己”，说出来的时候全场人都跟着哭了。 这就好比提前埋好的暗线，等到情绪一到就自燃起来了。 这还没完，内外双修到了极致就成了“会通”。这时候唱念做打就成了同一条河里的水。《仙女·女驸马》里前半段她还是个仙女飘来飘去的，后半段男扮女装救夫一声“我本闺中一钗裙”响得像裂帛一样，身份一下子就变了个样。 演《党的女儿》的田玉梅更是一绝，那是移植的经典歌剧桥段却被她唱出了黄梅戏的灵动劲儿。早年演电视剧《西游记》里的妖女、《孟姜女》、《杨贵妃》这些经验给她打通了任督二脉。回到戏曲舞台上这些故事的养分就自然流淌进角色里了。 最后这俏丽是先声夺人的皮囊，内蕴是灵魂深处的回响；两者在同一副身段里握手言和——观众看到的不再是杨俊自己了，而是一个个鲜活的人在台上重新活了一次。