尹海龙、杨涛、王客、长安居、陈海良、鲁大东这些当代书坛顶尖的科班出身的人，大家都认为他们写得好，最主要就是因为他们的书写技术精湛且全面，给观众的第一眼感受就是技术优势明显，能让大家一看就知道他们对传统技法的理解深入全面。凡是科班出身的书家，手上的功夫过硬那是最基本的标配。 但这次在京举办个人展览的那位央美的书法博导却让我感到很困惑。有人说她写得很好，认为她开了风气之先，甚至达到了时代的高度；也有人说她写得不好，觉得她的作品太粗糙，简直就是胡乱写一气。这两种完全相反的意见吵得不可开交。 我觉得这两种意见都没有说中问题的要害。这位书法博导确实是学院派背景出身的人，青年时代也有一定艺术才情和作品。但是就书写技术来说，她一直显得很粗糙。以前她的书写技术还勉强算粗糙，现在甚至变得更差了。比如她展览中的《日照香炉生紫烟》这幅草书作品，如果把作者的名字和身份信息去掉，稍微懂点书法的人都会认为这是江湖书法风格的一种。 要知道，书法之所以被认为是高深的艺术，第一要义就是书写法则的难度。我们在判断好字和坏字时最直接的标准也是看是否符合法则以及是否有法可循。央美国美等高等院校的专业教育已经给毛笔书写法则定下了标准。可这位执教于最高学府的博导，她的毛笔书写却走向了法则的反面。本来她应该是法则的捍卫者和守护者，但不知道为什么她却成了破坏者。这让人非常难以理解。 除了创作能力外，高校的教授和博导通常还具备科研能力，每个时期都能提出新观点推动创作发展。但这位博导从出道到现在从来没有为书坛提供过什么有价值的学术观点。我在网上搜遍全网也没找到她写的学术文章，用AI搜索也大多只看到标题读不到全文。唯一看到的那篇文章也只是泛泛而谈的老生常谈罢了。这就证明这位博导似乎是一个没有内容的空壳子。 综合来看，这位书法博导的创作和研究能力都让人严重怀疑。问题是如此严重，她能胜任本职工作吗？至少我很难想象以她的水平能指导博士生写论文。她在讲台上会讲些什么呢？我不清楚。但看她的视频就能发现她教书法的方法跟少年宫培训班没什么两样——一笔一画怎么写教得很细致。难道央美的专业教学现在已经变成了简陋的培训班模式了吗？ 关键在于她根本讲不出毛笔书写的基本原理在哪里，比如怎么写出“圆通厚”质量的点画？她最多只能用粗浅的示范来混过时间，而且她示范得水平实在太差了。更可笑的是她一边强调临摹的重要性一边自己都完成不了临摹任务，所以她的教学简直就是忽悠人。 这次展览给我们带来一个大困惑：为什么书法门槛越降越低？标准越来越软？当代书法创作的前途在哪里呢？