从感动出发创作的李卓，把自己看着先爽作为创作原则，他始终坚持轻松画画，轻松做人。在2020年春天疫情期间，他被迫闭门思春，把这段日子当成画布挥洒自如。李卓常和策展人李裕君沟通选片，用20幅最新作展示了涂涂日记李卓个展。策展人李裕君把这个展览定义为跨越特殊时期的区间日记。 李卓把画布当成平行空间，画面中的图像有限和无限相互拉扯，他拒绝沉溺于形式实验。这种精神性与无意识形态自然碰撞出一种亲和力量。李卓追求的“轻”不是空洞的，而是不能承受之轻的积极语境。观众可以从自己的感受出发先被打动，再通过超现实镜像反观现实。 李卓重新解构了疫情关键词，《NPC》《细菌游戏》和《围城》把口罩和体温枪等符号拆成游戏化图腾。这些作品通过无意识笔触和色块碰撞成为对抗凝重的缓冲垫。他用诙谐的方式展示《爆米花》和《大力士》，爆米花炸成星球，大力士缩成玩偶。李卓不解释这些作品，让观众在诙谐距离里自我投射。 收笔时李卓常嘻嘻傻笑，他觉得画完像发了一场小疯。这次展览不仅把快乐留在画里，也把它留在了观众的心里。李卓还把这种幸福的笨拙留在云端的链接里，观众点开就能进入他的涂涂日记，与一场轻松的超现实不期而遇。